Guide d’utilisation Final Cut Pro pour Mac
- Bienvenue
- Nouveautés
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- Introduction à l’importation des données
- Première importation de données
- Organisation de fichiers au cours de l’importation
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- Importation depuis iMovie pour macOS
- Importation depuis iMovie pour iOS ou iPadOS
- Importation à partir de Final Cut Pro pour iPad
- Importation à partir de Photos
- Importation à partir de Music
- Importer depuis le projet :
- Importation à partir de Motion
- Importation depuis GarageBand et Logic Pro
- Importation à l’aide d’extensions de flux de production
- Enregistrement dans Final Cut Pro
- Cartes mémoire et câbles
- Formats de média pris en charge
- Ajustement des réglages ProRes RAW de la caméra
- Importation de fichiers REDCODE RAW
- Importation de fichiers Canon Cinema RAW Light
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- Introduction à la lecture
- Lecture de données
- Survol de données multimédias
- Lecture de données dans le visualiseur d’évènement
- Comparaison entre deux images vidéo
- Lecture sur un écran externe
- Contrôle de la qualité de lecture
- Utilisation des incrustations dans le visualiseur
- Rendu en arrière-plan
- Lecture de ralentis
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- Introduction au montage
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- Introduction à l’ajout de plans
- Glissement de plans vers la timeline
- Ajout de plans à votre projet
- Insertion de plans
- Connexion de plans
- Écrasement de plans
- Remplacement de plans
- Ajout d’images fixes
- Création d’images figées
- Ajout d’un seul plan vidéo ou audio
- Suppression de plans de projets
- Solo ou désactivation de plans
- Recherche d’un plan source d’un plan du projet
- Disposition des plans dans la timeline
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- Défilement dans la timeline
- Effectuer un zoom avant ou arrière dans la timeline
- Modification de l’apparence d’un plan de la timeline
- Magnétisme d’éléments dans la timeline
- Navigation dans votre projet
- Navigation à l’aide du timecode
- Affichage du timecode source et le timecode du projet
- Ouverture de votre projet dans l’index de la timeline
- Affichage des plans avec doublons de plages
- Correction de vidéo tremblante
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- Introduction aux effets
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- Introduction aux transitions
- Création de transitions
- Ajout de transitions et de fondus
- Ajout rapide d’une transition avec un raccourci clavier
- Définition de la durée par défaut des transitions
- Suppression de transitions
- Ajustement des transitions dans la timeline
- Ajustement des transitions dans l’inspecteur et dans le visualiseur
- Fusion de coupes à l’aide de la transition Flux
- Ajustement des transitions avec plusieurs images
- Modification de transitions dans Motion
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- Introduction aux effets intégrés
- Redimensionnement, déplacement et rotation de plans
- Réglage du cadrage à l’aide de la fonction Conformité intelligente
- Élagage des bords de l’image vidéo
- Recadrage de plans
- Panoramique et zoom de plans
- Inclinaison de la perspective d’un plan
- Manipulation d’effets intégrés
- Suppression d’effets intégrés
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- Introduction aux effets de plan
- Ajout d’effets vidéo
- Ajout de l’effet vidéo par défaut
- Ajustement d’effets
- Modification de l’ordre des effets
- Copie d’effets entre les plans
- Enregistrement de préréglages dʼeffets vidéo
- Copie d’images clés
- Réduction du bruit vidéo
- Suppression ou désactivation d’effets
- Modification d’effets dans Motion
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- Introduction aux rôles
- Conseils pour l’utilisation de rôles
- Affichage et réattribution de rôles
- Création de rôles personnalisés
- Attribution de rôles audio au cours de l’importation
- Changement de la couleur ou du nom des rôles
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- Organisation de la timeline à l’aide de voies audio
- Affichage de composants audio dans des voies audio
- Activation de la timeline sur un rôle audio
- Réorganisation de rôles audio
- Afficher les couleurs des rôles vidéo
- Activation ou désactivation de rôles
- Utilisation de rôles audio dans des plans composés
- Exportation de rôles
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- Introduction aux sous-titres
- Flux de production des sous-titres
- Création de sous-titres
- Importation de sous-titres
- Affichage ou masquage de sous-titres
- Modification du texte d’un sous-titre
- Réglage et disposition des sous-titres
- Mise en forme du texte d’un sous-titre
- Création de sous-titres multilingues
- Conversion de sous-titres dans un autre format dans Final Cut Pro pour Mac
- Exporter des sous-titres
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- Introduction au montage multicam
- Flux de production de montage multicam
- Importation de données pour des montages multicam
- Ajout de noms aux caméras et d’angles
- Création de plans multicam
- Coupage et changement d’angles de caméra
- Synchronisation et réglage d’angles de caméra
- Montage de plans multicam
- Conseils pour le montage multicam
- Ajout de scénarios
- Utilisation de l’éditeur de précision
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- Introduction à la resynchronisation de plans
- Modification de la vitesse d’un plan
- Création d’effets à vitesse variable
- Ajout de transitions de vitesse
- Inversion ou rembobinage des plans
- Création de ralentis instantanés
- Accélération d’un plan à l’aide de coupes sèches
- Création de segments de suspension
- Réinitialisation des modifications de vitesse
- Adaptation des tailles et fréquences d’images
- Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets
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- Introduction à la vidéo 360 degrés
- Importation de vidéo 360 degrés
- Réglages vidéo 360 degrés
- Création de projets 360 degrés
- Visionnage et navigation dans la vidéo 360 degrés
- Ajout de plans 360 degrés à des projets standard
- Ajout de l’effet Patch 360 degrés
- Ajout de l’effet Mini-planète
- Partage de plans et de projets 360 degrés
- Conseils pour la vidéo 360 degrés
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- Introduction au suivi d’objet
- Principe de fonctionnement du suivi d’objet
- Effet de suivi appliqué à un objet en mouvement
- Appliquer une image ou autre plan de suivi à un objet en mouvement
- Décalage de la position d’un effet de suivi
- Ajuster le suivi d’objet
- Changer de méthode d’analyse de suivi
- Créer manuellement des marqueurs de suivi de mouvement
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- Introduction à l’étalonnage
-
- Introduction aux effets d’étalonnage
- Flux de production de l’étalonnage manuel
- Ajout d’effets d’étalonnage
- Suppression d’effets d’étalonnage
- Utilisation de l’effet Réglage colorimétrique
- Utilisation de l’effet Roues des couleurs
- Utilisation de l’effet Courbes de couleur
- Utilisation de l’effet Courbes de teinte/saturation
- Utilisation de l’effet Ajustements des couleurs
- Utilisation des préréglages de couleurs
- Application de LUT
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- Introduction au partage de projets
- Partage avec des appareils Apple
- Partage sur le web
- Création de disques optiques et d’images disque
- Partager par e-mail
- Partage en lot
- Partage à l’aide de Compressor
- Création de destinations de partage
- Modification des métadonnées d’éléments partagés
- Affichage de l’état d’éléments partagés
- Accélérer les exportations avec le traitement simultané
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- Introduction à la gestion des données
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- Affichage des informations relatives à un plan
- Remplacement des métadonnées d’un plan
- Recherche de fichiers de média source
- Reconnexion de plans à des fichiers de média
- Consolidation de projets et de bibliothèques
- Sauvegarde de projets et de bibliothèques
- Création de fichiers optimisés et proxy
- Création d’un projet uniquement proxy
- Gestion des fichiers de rendu
- Affichage des tâches d’arrière-plan
- Création d’archives de caméra
- Glossaire
- Copyright
Exportation de fichiers HDR dans Final Cut Pro pour Mac
Directement au sein de Final Cut Pro, vous pouvez créer des fichiers à grande plage dynamique (HDR) adaptés à certains téléviseurs et écrans HDR. Plus précisément, vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour créer des fichier vidéo HDR10 et HLG.
HDR10 s’utilise généralement pour la diffusion en continu et pour la création de disques Blu-ray.
HLG s’avère utile pour la diffusion audiovisuelle et la retransmission en direct. Un avantage du format HLG réside dans l’absence de besoin d’un téléviseur HDR pour pouvoir visionner le contenu. Vous pouvez le visionner sur un téléviseur ancien à plage dynamique standard (SDR) qui n’a pas été conçu pour fonctionner avec le format HLG ou HDR ; l’image sera néanmoins d’une qualité tout-à-fait acceptable. Cependant, si un téléviseur compatible HDR détecte les métadonnées appropriées dans le fichier HLG, ce dernier est reproduit en HDR.
Exporter un fichier HDR10
Dans le navigateur de Final Cut Pro, sélectionnez le projet à exporter.
Si l’inspecteur n’est pas déjà affiché, effectuez l’une des opérations suivantes :
Choisissez Fenêtre > Afficher dans l’espace de travail > Inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).
Cliquez sur le bouton Inspecteur à droite sur la barre d’outils.
Définissez le traitement des couleurs pour la bibliothèque sur Wide Gamut HDR.
Réglez l’espace colorimétrique du projet sur Wide Gamut HDR - Rec. 2020 PQ.
En gardant le projet sélectionné dans le navigateur, cliquez sur le bouton Partager en haut de l’inspecteur.
L’inspecteur de partage apparaît.
Dans la section « Métadonnées du niveau de lumière de contenu HDR » de l’inspecteur, saisissez les valeurs qui s’appuient sur le contenu de votre programme et sur les spécifications de l’appareil cible.
Si vous n’êtes pas sûr des valeurs adéquates à saisir, laissez ses champs vides.
MaxCLL (Niveau de lumière de contenu maximal) : saisissez l’intensité, exprimée en cd/m², de la composante du pixel le plus clair dans le programme.
Par exemple, si le pic de luminosité (luminance maximale) du téléviseur ou écran cible est de 1 000 cd/m², vous pouvez appliquer l’effet Outils HDR à l’intégralité du projet par le biais de l’effet configuré pour convertir avec le niveau de sortie maximal au format Rec. 2020 PQ de 1 000 cd/m2. Dans ce cas, vous devez saisir 1 000 dans l’option MaxCLL. Pour en savoir plus sur l’effet Outils HDR, consultez la section Utilisation de l’effet « Outils HDR » pour convertir ou ajuster manuellement des plans HDR.
MaxFALL (niveau de lumière d’image moyen maximal) : saisissez la valeur, exprimée en cd/m², pour l’image dans votre programme où le niveau de lumière moyen est le plus élevé.
Si vous connaissez les caractéristiques de votre écran de masterisation (c’est-à-dire le moniteur de référence que vous utilisez pour les tâches, telles que l’étalonnage, qui requièrent une exactitude des couleurs et de luminosité maximale), saisissez les valeurs dans la section Métadonnées d’affichage du master HDR.
Par exemple, si vous procédez à la masterisation sur un moniteur Sony BVM-X300, vous devez saisir les valeurs suivantes :
Afficher les primaires : Rec. 2020
Point blanc d’affichage : D65
Luminance d’affichage maximale : 1000
Luminance d’affichage minimale : 0 ou 0,0001
Si vous n’êtes pas sûr des valeurs adéquates à saisir, laissez ses champs vides.
Les fichiers HDR requièrent un codec 10 bits ou plus évolué, par exemple Apple ProRes.
Remarque : vérifiez le champ Espace colorimétrique dans la fenêtre Réglages de la fenêtre Partager avant d’exporter pour vous assurer que l’espace colorimétrique du projet est défini sur Wide Gamut HDR - Rec. 2020 PQ.
Exporter un fichier HLG
Dans le navigateur de Final Cut Pro, sélectionnez le projet à exporter.
Si l’inspecteur n’est pas déjà affiché, effectuez l’une des opérations suivantes :
Choisissez Fenêtre > Afficher dans l’espace de travail > Inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).
Cliquez sur le bouton Inspecteur à droite sur la barre d’outils.
Définissez le traitement des couleurs pour la bibliothèque sur Wide Gamut HDR.
Réglez l’espace colorimétrique du projet sur Wide Gamut HDR - Rec. 2020 HLG.
Les fichiers HDR requièrent un codec 10 bits ou plus évolué, par exemple Apple ProRes.
Remarque : vérifiez le champ Espace colorimétrique dans la fenêtre Réglages de la fenêtre Partager avant d’exporter pour vous assurer que l’espace colorimétrique du projet est défini sur Wide Gamut HDR - Rec. 2020 HLG.
Final Cut Pro ne prend pas en charge la création d’autres formats HDR, tels que HDR10+, Dolby Vision et HDR avancé, mais vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour exporter un film HDR par le biais du standard Rec. 2020 PQ puis pour faire appel à un autre logiciel d’étalonnage pour générer les métadonnées nécessaires pour ces formats.
Vous pouvez toutefois partager votre projet au format Dolby Vision 8.4, un format conçu pour optimiser le contenu HDR pour les appareils Apple. Consultez Partage avec des appareils Apple dans Final Cut Pro pour Mac et cet article d’assistance Apple.
Pour en savoir plus sur les espaces colorimétriques et le format HDR Wide Gamut, consultez HDR et couleurs Wide Gamut dans Final Cut Pro.
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