Final Cut Pro – Benutzerhandbuch für Mac
- Willkommen
- Neue Funktionen
-
- Importieren von Medien – Einführung
- Der erste Import
- Verwalten von Dateien beim Import
-
- Importieren aus iMovie für macOS
- Importieren aus iMovie für iOS oder iPadOS
- Importieren aus Final Cut Pro für iPad
- Importieren aus „Fotos“
- Importieren aus „Musik“
- Aus Apple TV importieren
- Importieren aus Motion
- Importieren aus GarageBand und Logic Pro
- Importieren mithilfe von Arbeitsablauferweiterungen
- Aufnehmen in Final Cut Pro
- Speicherkarten und Kabel
- Unterstützte Medienformate
- Anpassen der Kamera-Einstellungen von ProRes RAW
- Importieren von REDCODE RAW-Dateien
- Importieren von Canon Cinema RAW Light-Dateien
-
-
- Wiedergabe – Einführung
- Wiedergeben von Medien
- Überfliegen von Medien
- Wiedergeben von Medien im Ereignis-Viewer
- Vergleichen von zwei Videobildern
- Wiedergeben von Medien auf einem externen Display
- Steuern der Wiedergabequalität
- Verwenden von Überlagerungen im Viewer
- Rendern im Hintergrund
- Wiedergeben von Slow-Motion-Clips
-
-
- Schneiden – Einführung
-
- Erstellen eines neuen Projekts
- Öffnen und Schließen von Projekten
- Ändern der Einstellungen eines Projekts
- Erstellen von quadratischen oder vertikalen Versionen eines Projekts
- Final Cut Pro-Projekteinstellungen
- Sichern und Erstellen von Backups der Projekte
- Kopieren eines Projekts auf einen anderen Mac
-
- Hinzufügen von Clips – Einführung
- Bewegen von Clips in die Timeline
- Anhängen von Clips an das Projekt
- Einfügen von Clips
- Verbinden von Clips
- Überschreiben von Clips
- Ersetzen von Clips
- Hinzufügen von Standbildern
- Erstellen von Standbildern
- Ausschließliches Hinzufügen der Video- oder Audioteile eines Clips
- Entfernen von Clips aus Projekten
- Auf „Solo“ setzen oder Deaktivieren von Clips
- Suchen des Quellenclips eines Projektclips
- Anordnen von Clips in der Timeline
-
- Blättern in der Timeline
- Vergrößern und Verkleinern der Anzeige in der Timeline
- Darstellung von Timeline-Clips ändern
- Objekte in der Timeline einrasten
- In deinem Projekt navigieren
- Navigieren mithilfe des Timecodes
- Quellen- und Projekt-Timecode anzeigen
- Dein Projekt im Timeline-Index anzeigen.
- Clips mit duplizierten Bereichen anzeigen
- Korrigieren von verwackeltem Videomaterial
-
- Effekte – Einführung
-
- Übergänge – Einführung
- Erstellen von Übergängen
- Hinzufügen von Übergängen und Überblendungen
- Schnelles hinzufügen eines Übergangs mit einem Kurzbefehl
- Festlegen der Standarddauer für Übergänge
- Entfernen von Übergängen
- Anpassen von Übergängen in der Timeline
- Anpassen von Übergängen im Informationsfenster und im Viewer
- Jump Cuts mit dem Übergang „Fließen“ zusammenführen
- Anpassen von Übergängen mit mehreren Bildern
- Anpassen von Übergängen in Motion
-
- Integrierte Effekte – Einführung
- Vergrößern, Verkleinern, Bewegen und Drehen von Clips
- Automatisches Anpassen von Bildinhalten mit „Intelligent Anpassen“
- Trimmen der Ränder eines Videobilds
- Beschneiden von Clips
- Schwenken und Zoomen in Clips
- Ändern der Clipperspektive
- Arbeiten mit integrierten Effekten
- Entfernen von integrierten Effekten
-
- Clipeffekte – Einführung
- Hinzufügen von Videoeffekten
- Hinzufügen von Standardvideoeffekten
- Anpassen von Effekten
- Ändern der Reihenfolge von Clipeffekten
- Kopieren von Effekten zwischen Clips
- Sichern von Voreinstellungen für Videoeffekte
- Kopieren und Einsetzen von Keyframes
- Reduzieren des Videorauschens
- Entfernen oder Deaktivieren von Effekten
- Ändern von Effekten in Motion
-
-
- Untertitel – Einführung
- Ablauf für Untertitel
- Erstellen von Untertiteln
- Importieren von Untertiteln
- Ein- oder Ausblenden von Untertiteln
- Bearbeiten des Untertiteltexts
- Anpassen und Anordnen von Untertiteln
- Formatieren von Untertiteltext
- Erstellen von Untertiteln in mehreren Sprachen
- Konvertieren von Untertiteln in ein anderes Format in Final Cut Pro für Mac
- Exportieren von Untertiteln
-
- Multicam-Bearbeitung – Einführung
- Multicam-Bearbeitung – Arbeitsablauf
- Importieren von Medien für Multicam-Schnitte
- Hinzufügen von Kameranamen und -winkeln
- Erstellen von Multicam-Clips
- Schneiden und Wechseln von Kamerawinkeln
- Synchronisieren und Anpassen von Kamerawinkeln
- Bearbeiten von Multicam-Clips
- Multicam-Bearbeitung – Tipps
- Hinzufügen von Handlungen
- Verwenden des Präzisionseditors
-
- Zeitliches Ändern von Clips – Einführung
- Ändern des Abspieltempos von Clips
- Erstellen von variablen Tempoeffekten
- Hinzufügen von Tempoübergängen
- Umkehren oder Zurückspulen von Clips
- Erstellen sofortiger Wiederholungen (Instant Replays)
- Beschleunigen der Clipwiedergabe mit Jump Cuts
- Erstellen von Haltesegmenten
- Zurücksetzen von Tempowechseln
- Anpassen von Bildgrößen und Bildraten
- Verwenden von XML zum Übertragen von Projekten
-
- 360-Grad-Video – Einführung
- Importieren von 360-Grad-Video
- Einstellungen für 360-Grad-Video
- Erstellen von 360°-Projekten
- Anzeigen von und Navigieren in 360-Grad-Video
- Hinzufügen von 360-Grad-Clips zu Standardprojekten
- Hinzufügen des Effekts „360-Grad-Patch“
- Hinzufügen des Effekts „Tiny Planet“
- Teilen von 360-Grad-Clips und -Projekten
- 360-Grad-Video – Tipps
-
-
- Verfolgung von Objekten – Einführung
- Funktionsweise der Objektverfolgung
- Verknüpfen eines Effektes mit einem Objekt in Bewegung
- Verfolgen eines Bildes oder eines anderen Clips mit einem Objekt in Bewegung
- Versetzen der Position eines Tracking-Effektes
- Anpassen der Objektverfolgung
- Ändern der Analysemethode für das Tracking
- Manuelles Erstellen von Motion-Tracks
-
- Farbkorrektur – Einführung
-
- Farbkorrektureffekte – Einführung
- Manuelle Farbkorrektur – Arbeitsablauf
- Hinzufügen von Farbkorrektureffekten
- Entfernen von Farbkorrektureffekten
- Verwenden des Farbtafeleffekts
- Verwenden des Farbräder-Effekts
- Verwenden des Farbkurven-Effekts
- Verwenden des Effekts „Farbton-/Sättigungskurven“
- Verwenden des Effekts „Farbanpassungen“
- Verwenden von Farbvoreinstellungen
- Anwenden von LUTs
-
- Teilen von Projekten – Einführung
- Teilen für Apple-Geräte
- Teilen im Internet
- Erstellen von optischen Medien und Image-Dateien
- Teilen per E-Mail
- Stapelfreigabe
- Teilen mit Compressor
- Erstellen von Zielorten zum Teilen
- Ändern von Metadaten für geteilte Objekte
- Anzeigen des Status von geteilten Objekten
- Beschleunigen von Exporten durch gleichzeitige Verarbeitung
-
- Medienverwaltung – Einführung
-
- Anzeigen von Clipinformationen
- Überschreiben der Metadaten eines Clips
- Suchen von Ausgangsmediendateien
- Erneutes Verknüpfen von Clips mit Mediendateien
- Zusammenlegen von Projekten und Mediatheken
- Erstellen von Sicherungskopien von Projekten und Mediatheken
- Erstellen von optimierten Medien und Proxy-Dateien
- Erstellen eines reinen Proxy-Projekts
- Verwalten von Renderdateien
- Anzeigen von Hintergrundaktionen
- Erstellen von Kamera-Archiven
- Glossar
- Copyright
Einführung zur Farbkorrektur in ProRes RAW-Videos in Final Cut Pro für Mac
Apple ProRes RAW ermöglicht die Verwendung der vom Kamerasensor aufgenommenen RAW-Daten in Final Cut Pro. Da ProRes RAW den vollen von der Kamera aufgenommenen Dynamikbereich und Farbgamut beibehält, ist dies das ideale Format zum Erstellen und Korrigieren der Farbe von Inhalten mit weitem Dynamikbereich (High-Dynamic-Range, HDR) und breitem Gamut. Wenn du SDR-Inhalte (Standard Dynamic Range) wie HD-Videos (Rec. 709) erstellen willst, muss der HDR-Bereich einer ProRes RAW-Mediendatei auf einen Dynamikbereich begrenzt sein, der auf einem SDR-Bildschirm wiedergegeben werden kann. Dieser Prozess wird als Tone Mapping bezeichnet.
Die meisten professionellen Kameras unterstützen heutzutage die Aufnahme in einem Log-Format. Durch die Verwendung des Log-Formats kann ein höherer Dynamikbereich von Lichtebenen (und in vielen Fällen ein breiterer Gamut) dargestellt werden. Da viele Farbkorrekturarbeitsabläufe auf der Verwendung von Log-Videodaten basieren, kann Final Cut Pro eine Einstellung zur Log-Konvertierung auf ProRes RAW-Mediendateien beim Importieren automatisch anwenden. Du kannst auch Effekte der Kategorie „Eigene LUT“ (Lookup-Tabelle) auf Videos mit Log-Codierung anwenden. Weitere Informationen zu LUTs und zur Log-Konvertierung findest du unter Anwenden von LUTs in Final Cut Pro für Mac.
Es gibt drei Möglichkeiten, die Farbe in ProRes RAW-Videos in Final Cut Pro zu korrigieren:
Log-Konvertierung mit integrierten Kamera-LUTs verwenden: Verwende die automatische Log-Konvertierung, die von Final Cut Pro angewendet wird, um die Farbe in ProRes RAW-Videos zu korrigieren. Weitere Informationen findest du unter Verwenden integrierter Kamera-LUTs zur Farbkorrektur von ProRes RAW-Videos in Final Cut Pro für Mac.
Log-Konvertierung mit eigenen LUT-Effekten verwenden: Wende die Log-Konvertierung auf ProRes RAW-Videomaterial an, sodass du die Farbe wie bei einem Log-Video korrigieren kannst. Verwende anschließend einen eigenen LUT-Effekt, um das Log-Material in den Ausgabe-Farbraum zu konvertieren. Weitere Informationen findest du unter Verwenden eigener LUT-Effekte zur Farbkorrektur von ProRes RAW-Videos in Final Cut Pro für Mac.
Farbe direkt ohne LUTs korrigieren: Deaktiviere die automatische Log-Konvertierung. Hierdurch kannst du die Farbe von ProRes RAW-Video als HDR-Video korrigieren, egal, ob die Farbverarbeitung der Mediathek auf „Standard“ oder „Breiter Gamut HDR“ eingestellt ist. Weitere Informationen findest du unter Direktes Korrigieren der Farbe in ProRes RAW-Videos ohne LUTs in Final Cut Pro für Mac.
Hinweis: Zur optimalen Steuerung deines ProRes RAW-Farbkorrekturablaufs kannst du ein ProRes RAW-Plug-in verwenden, das die spezifischen Eigenschaften der Kameras, Sensoren und Linsen nutzt, die bei der Produktion deiner ProRes RAW-Medien zum Einsatz gekommen sind. Weitere Informationen findest du unter Anpassen der ProRes RAW-Kameraeinstellungen in Final Cut Pro für Mac und Apple ProRes RAW.
Dieses Handbuch laden: PDF